हौज़ खास के एक मंजिला कासा पिया बंगले में चंडीगढ़ से प्रेरित दिल्ली आधुनिकता, ‘गार्डन सिटी’ की अवधारणा

घर के वास्तुकार इंदुर मीरचंदानी थे, जिन्होंने जमीन का प्लॉट खरीदा और 1972 में निर्माण शुरू किया। मीरचंदानी शानदार वास्तुशिल्प प्रशिक्षण से आए थे। वह एक सिविल इंजीनियर थे, जिन्होंने हिमाचल प्रदेश में और चंडीगढ़ के आर्किटेक्ट ले कोर्बुसीयर और पियरे जेनेरेट की टीम के साथ काम किया था। बाद में, वह सिविल इंजीनियर भी रहे जिन्होंने आईआईटी-दिल्ली की इमारत पर काम किया।

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अपने घर के लिए, वह पियरे जेनेरेट, मैक्सवेल फ्राई, जेन ड्रू और ले कोर्बुसीयर के डिजाइन बुनियादी सिद्धांतों से प्रेरित एक बंगला बनाना चाहते थे। प्राथमिक फोकस आधुनिकतावादी कार्यात्मकता, उष्णकटिबंधीय अनुकूलन और सामाजिक उपयोगिता के इर्द-गिर्द घूमता है। उन्होंने लागत प्रभावी आवासीय वास्तुकला और उपयोगकर्ता-केंद्रित, एर्गोनोमिक फर्नीचर पर जोर दिया। एक तरह से, उन्होंने छायादार और शांत इनडोर स्थान बनाने के लिए सामाजिक बुनियादी ढांचे और छिपे हुए पहलुओं के साथ “गार्डन सिटी” अवधारणाओं को एकीकृत किया। बाहरी भाग को नाहन फाउंड्री के लोहे के काम से सजाया गया था।

एक शब्द के रूप में आधुनिकतावाद मेरे लिए तब तक बहुत सैद्धांतिक था जब तक मुझे चंडीगढ़ में मैसन पियरे जेनेरेट में रहने का मौका नहीं मिला – वह घर जिसे पियरे जेनेरेट ने शहर और उसके तत्वों की योजना बनाते समय अपने लिए बनाया था। वह घर अभ्यास और योजना का आधार शून्य था। मैंने देखना शुरू किया कि आधुनिकतावादी तपस्या क्या होती है। यह स्पष्ट हो गया कि आधुनिक वास्तुकला की अंतर्राष्ट्रीय लिपि में स्थानीय भाषा का क्या अर्थ है। ईंटें, हवा के झोंके, बगीचे, फर्नीचर – प्रत्येक सरल लेकिन गतिशील।

1950 का दशक भारत के लिए एक रोमांचक समय था। एक आधुनिक शहर की नींव रखते हुए, जवाहरलाल नेहरू ने एक बार कहा था: “एक समय आता है, जो आता है, लेकिन शायद ही कभी, जब किसी राष्ट्र की लंबे समय से दबी हुई आत्मा को अभिव्यक्ति मिलती है।” यह नेहरू का दृष्टिकोण था जिसने चंडीगढ़ के लिए एजेंडा तैयार किया; इसे “भविष्य में राष्ट्र के विश्वास का प्रतीक” होना था।

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इस पृष्ठभूमि में, इंदुर मीरचंदानी – सिविल इंजीनियर जिन्होंने चंडीगढ़ में टीम के साथ काम किया और फिर उन्हें आईआईटी दिल्ली के निर्माण पर काम करने के लिए दिल्ली में चुना गया, जिस पर उन्होंने 10 वर्षों से अधिक समय तक काम किया। चंडीगढ़ और दिल्ली के बीच, उन्होंने दिल्ली में एक घर की तलाश शुरू कर दी। इस समय दक्षिणी दिल्ली अलग थी। हौज़ खास और मेफेयर गार्डन बड़े पैमाने पर कृषि क्षेत्र थे, जिनके बीच में सब्ज़वारी मखदूम मकबरे के आसपास सौ से अधिक घरों की एक छोटी कॉलोनी की योजना बनाई गई थी, जहां दिल्ली की ओर पलायन करने वाले सिंधी लोग बसना शुरू कर रहे थे।

अरुण मीरचंदानी, जो अभी भी घर में रहते हैं, याद करते हैं कि यह ज़मीन गोभी का एक टुकड़ा था जो शाहपुर जाट गाँव का था। 1956 में, एम्स का निर्माण हो रहा था, और यूसुफ सराय उस समय सिर्फ खेत और खंडहर थे। जैसे ही परिवार ने इस घर का निर्माण शुरू किया, उन्होंने इसे एक दशक से अधिक समय तक किरायेदारों को किराए पर दिया, जबकि अरुण गैरेज के ऊपर एक कुंवारे की तरह रहता था। वह कमरा उसी स्थिति में बना हुआ है, हालाँकि अब वह एक भंडारण कक्ष की तरह दिखता है – लेकिन फिर भी वह एक युवा सिविल इंजीनियर की पुस्तकों और नोट्स का रखवाला है।

दिल्ली चंडीगढ़ से पर्याप्त प्रभाव ले रही थी, और यह घर उत्तर भारतीय आधुनिकता का आदर्श उदाहरण है। सामने के बगीचे और पिछवाड़े के साथ एक लाल ईंट के घर के रूप में डिजाइन किया गया, घर के डिजाइन ने भारतीय रसोई की गंध की सघनता को देखते हुए एक भारतीय घर के लिए महत्वपूर्ण वेंटिलेशन की सुविधा प्रदान की।

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इस घर के बारे में जिस बात ने मुझे सबसे ज्यादा आकर्षित किया, वह है इसकी साल भर आत्मनिर्भरता से काम करने की क्षमता। आधुनिकतावाद के बारे में यही बात है: इंजीनियरों ने वास्तव में उस स्थान की जलवायु परिस्थितियों को समझा जहां वे निर्माण कर रहे थे और उन तरीकों से प्रतिक्रिया दी जो जलवायु के प्रति संवेदनशील थे। यह घर हमारे द्वारा कूलर या एयर कंडीशनर का उपयोग करने से पहले बनाया गया था। इसकी खिड़कियाँ घर को ऊर्जा कुशल और कम प्रभाव वाला बनाने के लिए प्रकाश फैलाती हैं। सर्दियों के लिए, घर के ड्राइंग रूम में दिल्ली के पसंदीदा आधुनिकतावादी, सतीश गुजराल द्वारा बनाई गई टाइलों के साथ एक चिमनी है।

शयनकक्ष क्लासिक हैं, जिनमें भंडारण के लिए पर्याप्त मचान, वायुगतिकीय कोमलता और प्लाईवुड बनावट के साथ 1960 के दशक का फर्नीचर है। प्रत्येक शयनकक्ष पिछवाड़े में खुलता है जहां से बैकलेन और गैराज रूम तक पहुंच है।

यह परिवार लगभग 50 वर्षों से इस घर में रह रहा है, और उन्होंने जो एकमात्र उन्नयन किया है वह हल्की साज-सज्जा और अलमारियाँ हैं। इस तरह के घर में उम्र के निशान नगण्य होते हैं, क्योंकि हर साल वे इसे मानसून से पहले बनाए रखते हैं।

इन दिनों दक्षिणी दिल्ली में एक घर के लिए जो बात अविश्वसनीय है, वह है एक मंजिला, दो बेडरूम का घर बने रहना, खासकर ऐसे समय में जब रियल एस्टेट कई परिवारों के लिए आय का मुख्य स्रोत बन गया है। जैसे-जैसे दिल्ली का विस्तार हुआ, दक्षिण दिल्ली की अचल संपत्ति मध्य दिल्ली के ठीक बाद उत्तर भारत में सबसे महंगी में से एक बन गई। शहर के कुछ हिस्से न्यूयॉर्क और लंदन के साथ प्रतिस्पर्धी मूल्य निर्धारण करते हैं, फिर भी परिवार एक साधारण आधुनिकतावादी घर में रहता है – क्योंकि यह अधिक समकालीन, सुख-सुविधा से भरपूर घरों की तुलना में बेहतर काम करता है।

कभी-कभी इस तरह के घर को अपनी विरासत को वैसे ही बनाए रखने के लिए अधिक प्यार की आवश्यकता होती है। यह आधुनिकतावादी मितव्ययता ही है जो इस घर को रहने के लिए एक ठोस घर बनाती है।

अनिका मान दिल्ली में पुरातत्व और समकालीन कला पर काम करती हैं। व्यक्त किये गये विचार व्यक्तिगत हैं